沒有任何一個(gè)建筑能夠像塔斯曼半島的海岸線那樣令人嘆為觀止的美麗景觀變得更加強(qiáng)大，但是正確的建筑卻可以浪費(fèi)并增強(qiáng)居住在這個(gè)地方的體驗(yàn)。著手捕捉這種體驗(yàn)的基本素質(zhì)，11室采取簡化的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，直到建筑物剩下的全部是四塊玻璃墻和兩塊相等面積的平行平面，為頭頂提供住所并在腳下提供支撐。最終形成的玻璃涼亭是景觀中的一個(gè)對象，其裸露的自然景觀增強(qiáng)了人們對該場地細(xì)微差別的意識。

       涼亭旨在與主樓分開，這也是由 11室，揚(yáng)州酒店品牌設(shè)計(jì)致力于創(chuàng)意實(shí)踐，客戶可以在這里退縮以在自然界中找到靈感和慰藉。因此，這是一種需要建筑師與客戶之間特別融洽的項(xiàng)目-其成功不取決于對典型簡報(bào)的反應(yīng)，而更多地取決于知識和藝術(shù)利益的契合，尤其是與景觀。Room11的架構(gòu)師兼總監(jiān)Thomas Bailey解釋說，從一開始，該項(xiàng)目就是“一個(gè)由志同道合的人組成的直觀會議”。當(dāng)托馬斯停下來騎自行車欣賞客戶剛剛購買的那片偏遠(yuǎn)土地后的第二天，當(dāng)客戶聯(lián)系Room11時(shí)，事情突然開始了。“我在附近度過了很多青年時(shí)光，他們在一些家庭朋友擁有的小屋里度假，而且我最近已經(jīng)完成了下一步的項(xiàng)目，所以我對這個(gè)地區(qū)非常了解?！彼f?！拔铱粗@個(gè)網(wǎng)站，以為'誰買了這個(gè)并在這里消磨時(shí)間的人真的很幸運(yùn)'！”      

       玻璃涼亭是景觀中的一個(gè)對象，其裸露的自然環(huán)境增強(qiáng)了人們對該場地細(xì)微差別的意識。
       很快就很清楚，對站點(diǎn)的最初同步欣賞擴(kuò)展到了共享的藝術(shù)和建筑識別。唐納德·賈德（Donald Judd）的極簡主義藝術(shù)和密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的法恩斯沃斯故居（Farnsworth House）和菲利普·約翰遜（Philip Johnson）的玻璃屋（Glass House）等現(xiàn)代建筑杰作為庫尼婭·亭閣提供了最清晰的先例，但托馬斯與該地區(qū)的個(gè)人聯(lián)系同樣具有重要意義。的確，該設(shè)計(jì)應(yīng)歸功于他在青年時(shí)代度過的小屋，這與賈德（Judd）的“特定物品”和這些開創(chuàng)性的美國建筑一樣。揚(yáng)州酒店品牌設(shè)計(jì)展館將這兩個(gè)看似完全不同的靈感源融為一體，其獨(dú)特之處在于其對標(biāo)志性類型學(xué)的獨(dú)特區(qū)域性和高度個(gè)性化詮釋。

     托馬斯描述說，塔斯馬尼亞傳統(tǒng)度假棚屋通常采用輕巧的結(jié)構(gòu)，“在某種程度上，您總是覺得自己在外面”，而陽臺則是一種經(jīng)常使用的間隙空間，在那里人們可以進(jìn)行避光活動(dòng)或下雨而無需在室內(nèi)冒險(xiǎn)，告知了在一個(gè)較大的屋頂形式下創(chuàng)建一個(gè)玻璃框的決定。居住在脆弱的棚屋中的經(jīng)驗(yàn)非常重要-“非常簡單，直接的生活，您的舉動(dòng)直接影響到您的舒適感，” Thomas解釋說。展館需要為這種特殊的地方體驗(yàn)提供便利，這意味著他不擔(dān)心與全玻璃結(jié)構(gòu)相關(guān)的散熱問題。盡管大量的熱質(zhì)量在某種程度上減輕了這些影響，

      該項(xiàng)目的獨(dú)創(chuàng)性在于其對標(biāo)志性類型學(xué)的獨(dú)特區(qū)域性和高度個(gè)性化詮釋。
     相反，它試圖建立與自然環(huán)境的直接的身體和心理聯(lián)系，甚至是移情聯(lián)系。湯瑪斯（Thomas）指出：“這是一棟給您非凡時(shí)刻的建筑物，讓您意識到自己身處特定的地方，擁有特殊的體驗(yàn)-看著楔形尾鷹或看著地板上的燈光，所有這些美麗的超凡表現(xiàn)時(shí)刻。” 因此，將玻璃發(fā)揮到極致不僅是一種風(fēng)格上的繁榮，而且是該體系結(jié)構(gòu)所提供的體驗(yàn)不可或缺的一部分。玻璃提供了打破內(nèi)部與外部之間障礙的最純凈的方法，并且經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和細(xì)化，以使建筑物的結(jié)構(gòu)不會干擾開放感。這些釉面墻進(jìn)一步將這一想法推向了極限，也可以使用，

       隨著墻壁的開放，建筑，居住者和環(huán)境之間的傳統(tǒng)關(guān)系發(fā)生了變化。一方面，建筑物本身成為一個(gè)光圈，是地板和天花板平面框架全景圖的平行線?！拔彝ǔㄔ旌鼙〉慕ㄖ?。這是一個(gè)更深的部分，這意味著孔的大小會隨著您朝玻璃的方向前進(jìn)或向后退到空間中心而改變。” Thomas說。而且，僅在封閉的實(shí)心浴室核心的每一側(cè)敞開，它就落在了景觀上，以提供庇護(hù)感。由于完全暴露而產(chǎn)生的自然人為焦慮情緒被用來吸引人們注意土地的地形。如果沒有實(shí)心墻的典型建筑會提供必要的保護(hù)，人們需要更廣泛地發(fā)掘自己的意識，以找到可以滿足這種心理需要的另一自然標(biāo)志。托馬斯回憶說，在項(xiàng)目初期，他與客戶一起在土地上行走，并“與他交談，了解景觀，以及建筑物的好地方，小山如何保護(hù)非常開放的建筑物?！?/p>

       如此高的開放度和對周圍景觀的意識，也有助于建筑物實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)，即與房屋分開的地方，為引導(dǎo)藝術(shù)靈感提供條件。為了創(chuàng)造這種體驗(yàn)，有必要擺脫一些家庭的舒適感和便利性，以通過創(chuàng)造力的沖動(dòng)更充分地聯(lián)系在一起。托馬斯說：“這絕對與您的日常生活不同?！?/p>

“這與歡樂時(shí)刻有關(guān)。該建筑物是充滿活力和光線的交通工具，并且與地方有著特殊的聯(lián)系?！?因此，甚至浴室也故意為此目的服務(wù)。完全封閉在深色瓷磚中，以營造一種獨(dú)特的室內(nèi)體驗(yàn)，“您應(yīng)該醒來，在這個(gè)封閉的內(nèi)部空間中淋浴，然后進(jìn)入這個(gè)完全開放的空間并得到完全的啟發(fā)?！?/p>

       這種方法的嚴(yán)格性也提高了人們對所提供的舒適性的認(rèn)識，不僅增加了建筑的重要性，而且增加了家具，尤其是壁爐的重要性。就像沒有堅(jiān)固的墻壁迫使人們在其他地方尋找庇護(hù)所一樣，當(dāng)代生活所故意提供的所有奢侈品的蓄意隱瞞都增強(qiáng)了某種事物的辛辣和力量，就像享受庇護(hù)所所坐的地方一樣簡單，微風(fēng)吹過皮膚，一縷陽光瞬間照亮特定部位，或夜晚溫暖的火勢?；馂?zāi)尤為重要，因此決定用柴火將涼亭加熱，專門用于必要的身體和感覺接觸。如果人們想要木材提供的舒適性，則必須將木材收集起來并準(zhǔn)備好火源。氣味彌漫在空氣中，由火投射的光圈開始在一個(gè)原本黑暗的風(fēng)景中定義一個(gè)人的環(huán)境-火焰不那么明亮，無法掩蓋星星的光芒。該建筑勾勒出最激動(dòng)人心的時(shí)刻與最基本，最基本的活動(dòng)之間的關(guān)系，并在此過程中具有喚醒某些創(chuàng)造性，至關(guān)重要的火花的能力。

      從遠(yuǎn)處看，涼亭上的兩條平行線緊貼起伏的景觀。它是定義好的建筑對象，不會假裝自然-但它的每個(gè)設(shè)計(jì)手勢都可以立即被解讀和邏輯化，并以其尋求的體驗(yàn)為基礎(chǔ)并賦予其含義。它既不是玻璃亭子的形式，也不是僅僅創(chuàng)造一種建筑最大膽的類型，也不是將極簡主義作為純粹的審美感受。Koonya亭子不露水，因?yàn)樗谦@得真實(shí)，獨(dú)特的地方體驗(yàn)的最直接途徑。