被瓦納卡湖盆地周圍的群山環(huán)繞，周圍是混凝土圍墻，并被穿孔的鋼百葉窗遮蓋， 費(fèi)恩·海（Fearon Hay）瓦納卡之家（Wanaka House）常州酒店品牌設(shè)計(jì)由一系列同心形式和空間之間的分層交互作用定義。

        該項(xiàng)目主要是為客戶設(shè)計(jì)的冬季度假勝地，是對新西蘭南島瓦納卡湖廣闊崎的景觀的回應(yīng)。 費(fèi)恩·海（Fearon Hay）聯(lián)合創(chuàng)始人蒂姆·海伊（Tim Hay）描述，這所房子的構(gòu)想是一間兩臥室小木屋。他說：“我們想要的東西不能太大，但要具有艙室的質(zhì)量?！彼忉屨f，簡報(bào)的制定是由于需要對所在地做出適當(dāng)?shù)捻憫?yīng)，為客戶開發(fā)高山基地。這不僅說明了項(xiàng)目的規(guī)模，還說明了其重要性。他反映說：“溫暖，豐富的調(diào)色板感是從那種山間小屋的想法中吸取的，盡管它是更現(xiàn)代的版本?！?地形要求堅(jiān)固耐用的材料，而機(jī)艙作為參考點(diǎn)的思想為有限的混凝土，木材和鋼材調(diào)色板提供了內(nèi)部和外部的表達(dá)。

        寬闊的土地是由其與湖泊和環(huán)繞瓦納卡湖及同名鄉(xiāng)鎮(zhèn)的盆地周圍的山脈所決定的。由于景觀的巨大規(guī)模，場地的廣度和建筑物的適度規(guī)模之間的差異，F(xiàn)earon Hay試圖通過建筑來加深周圍邊界的感覺。蒂姆說：“我們不僅僅是將房屋作為景觀要素，還考慮了將房屋設(shè)置在庭院周圍，因此，它被認(rèn)為是一系列從中心輻射的層?！?混凝土外殼形成了一個(gè)主要的邊界，在一個(gè)半封閉的環(huán)中，讓人想起了周圍和周圍的群山。木材和混凝土房屋位于堅(jiān)固的混凝土墻內(nèi)，

       該項(xiàng)目主要是為客戶設(shè)計(jì)的冬季度假勝地，是對新西蘭南島瓦納卡湖廣闊崎的景觀的回應(yīng)。

        “由于場地很大，景觀，山脈和天空的規(guī)模是如此之大，我們希望提供一種親密和保護(hù)的感覺。如果您不提供外部帶有外圍的縮放感，則會(huì)迷失在景觀中?！?Tim解釋說。外墻是一種簡單的設(shè)備，可為盛行的寒冷風(fēng)提供重要的保護(hù)，但在更細(xì)微的層面上，外墻還可以促進(jìn)與建筑物的物理交互。他說：“它提供了一個(gè)可以緊靠的邊緣，一條長椅靠在墻上，客戶可以在上面放置墊子，以使其具有層次感?！?隔離墻并不是要遮擋視線–山的高度意味著隔離墻后的受保護(hù)空間與上方山峰之間始終存在聯(lián)系。反而，蒂姆形容這堵墻就像一艘船的駕駛艙，人可以將身體的下半部分放進(jìn)去，同時(shí)保持軀干張開。他說：“這里的軀干是裸露的主體建筑，但混凝土墻提供的邊緣就像座艙一樣，給人一種舒適感和保護(hù)感。”

        瓦納卡之家在規(guī)模和堅(jiān)固性方面都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)高山小屋的理念。

        無論是混凝土外墻還是帶孔的金屬百葉窗都可以看到建筑物，探索如何控制開口來調(diào)解和構(gòu)筑景觀體驗(yàn)。蒂姆解釋說，雖然混凝土墻創(chuàng)建了一致的邊緣，可以告知隱藏和顯示視圖的方式，但百葉窗更像是“適應(yīng)性皮膚”，它們可以向后折疊以打開房屋，關(guān)閉時(shí)可以過濾房屋。光線充足，夏天會(huì)提供陰影。鑒于房屋是間斷使用的，百葉窗還使客戶可以在無人居住時(shí)將其鎖定。” 從外面看，混凝土墻形成了一個(gè)相對不透水且空白，不可讀的立面。百葉窗在外部增加了另一個(gè)更微妙的過渡層。當(dāng)人們離建筑物越近時(shí)，它變得越來越清晰，

        “我們的想法不僅僅是將房屋作為景觀元素，而是將房屋設(shè)置在庭院周邊，因此，它被構(gòu)想為從中心輻射的一系列層?！?br/>        從內(nèi)部來看，無論房屋的規(guī)模如何，外墻和金屬百葉窗都在不同程度上故意限制了對視圖的訪問。蒂姆說：“要獲得整個(gè)景觀的全景將是非常困難的，因此，根據(jù)自己的位置，在這些時(shí)刻獲得不同的視角是一件很不錯(cuò)的事情?？蛷d里有與庭院不同的特定景觀–兩者均可使用，但我們將其限制為從不同的空間汲取不同的體驗(yàn)。”

       瓦納卡之家主要是為冬季的客人提供阿爾卑斯山基地。
        混凝土和木材的調(diào)色板強(qiáng)調(diào)了保護(hù)性的封閉感，有助于壓縮和釋放游戲，而壓縮和釋放是通過建筑物的保護(hù)殼與廣闊視野之間的對比而產(chǎn)生的。然而，鏡子玻璃的使用將鏡子中的衣物和儲(chǔ)藏物隱藏在一個(gè)區(qū)域內(nèi)，而鏡子玻璃的使用又顛覆了這一點(diǎn)，鏡子玻璃的反射表面確保了廚房，起居區(qū)和就餐區(qū)的感覺就像一個(gè)矩形空間。鏡面玻璃不僅會(huì)迷惑房間的幾何形狀，還會(huì)根據(jù)角度將建筑物的其他部分反射回去，并強(qiáng)調(diào)一天中不斷變化的光線。這樣一來，鏡子立即模仿了一個(gè)小孔，增強(qiáng)了物質(zhì)感，并為空間的質(zhì)量做出了貢獻(xiàn)，

無論是混凝土外墻還是帶孔的金屬百葉窗都可以看到建筑物，探索如何控制開口來調(diào)解和構(gòu)筑景觀體驗(yàn)。

        從內(nèi)部來看，無論房屋的規(guī)模如何，外墻和金屬百葉窗都在不同程度上故意限制了對視圖的訪問。
        這強(qiáng)調(diào)了蒂姆所描述的Fearon Hay常州酒店品牌設(shè)計(jì)對“空間創(chuàng)造，而不是建筑形式創(chuàng)造”的興趣。瓦納卡之家不能通過以景觀中的單個(gè)對象來考慮，而只能通過關(guān)系性來理解。建筑在內(nèi)部和外部之間的關(guān)系，材料的組合，隱藏和揭示的思想以及暴露和保護(hù)的思想中創(chuàng)造了意義。本質(zhì)上，如果不是原型的話，它就是一個(gè)小屋。

       “有這些時(shí)刻，您可以根據(jù)自己的位置獲得不同的看法，這是很好的?？蛷d里有與庭院不同的特定景觀–兩者均可使用，但我們將其限制為從不同的空間汲取不同的體驗(yàn)?！?br/>